《全国时装之苑 ELLE》12 月刊

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秋天正午的阳光遽然从房间高处洒了进来，坐在化妆镜前的陈冲下坚贞地阖了一下眼，又微微偏了偏头。

束发网带的贴片固定在她太阳穴和耳朵中间的位置，问她，会不会以为绷，她说咫尺不会，一会儿不散逸了一定会讲出来。她说过往拍戏的时候很少会用这种束发带。她又说为杂志拍照和拍戏塑造脚色不雷同，固然不时会以为离开脚色的庇佑将本来的自我算作镜头瞄准的主体，总会有点"尴尬"和"不适"，但她也气象为了一场精彩的集体创作快慰地将我方托付于每一位个性和才华迥异的创造者。

阳光就在这散淡的一言一语之间悄然无声地滑过了她的脸。

是一个台风行将过境的早上，她破例给我方灌下了一杯闲居不常喝的黑咖啡，前日才刚刚从好意思国飞抵上海，时差还莫得完全倒过来，但她不允许我方将疲态带到这个创作的场域中。

步入镜头之后的她气象推动赐与系数可能的协调。每一次生动地与影相师或造型师的互动前后，总少不了她朗朗的笑声，但只消快门声运转噼啪作响，她的身姿和脸色，又会准确回话到寰球期待的一种高雅、冷峻的意境中去。

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"是的，其实我对生活自身每每会有一种疏离感。"

说出这句话的一刻，陈冲的目光是不逃匿的。

"我在很厚情况下，都尽头赞美一群东谈主在那里闲聊，我总以为我方是局外的——好像我在远方或者我在看橱窗里的东谈主。我的参与感每每会很淡。我是个旁不雅者，包括对我我方。"

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她说到这里时，我忽然想起她在新书《猫鱼》中写到过的一句话。是在写我方去上国异邦语学院报到那天，好多同学去送她，她感到"我好清高啊……我像一只丛林里倨傲的狼，有我的群。"固然这个形势里她并非孤身一东谈主反而是被蜂拥围绕的，但那种对我的"旁不雅"感却与她当下的描摹严丝合缝地卡在了一齐。

她并不为这种历久佩戴着的"疏离感"感到困扰，"固然我随机候不肯意我方这样，然而我的天性是这样的，我每每疏离我方的体魄和环境，好像去了另外一个视角在不雅察……写稿的时候是如斯，随机候在生活当中也会这样，我会蓦地跳出来，好像是‘灵魂出壳’了——我跳出来不雅看系数这个词全国……随机候是一个从高处看到的全景，随机候也可能就是一个特写，看到的是我方也好是别东谈主也好，总之是很具体很缜密的所在，某一双瞳孔里玫瑰色的霞光，某只轻轻捋着我头发的手……"

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《猫鱼》的系数这个词写稿经由，险些都是在这种"疏离"于自身的镜头的往还切换中完成的。

一切从三年多前，陈冲的朋友、《上海体裁》的裁剪、作者金宇澄先生对她的约稿运转，本来仅仅在我方的酬酢媒体上无心性纪录些生活碎屑的陈冲，决定给与金先生的建议，有主题、成系统地书写较为长篇的回忆著作。这个专属于她的专栏，一写就是近两年。于是才有了"祈望国"出书的这本长达 600 多页的《猫鱼》。其实"祈望国"在 2012 年就邀请陈冲写书，但这想法就像周期蝉在孵化后钻入地下面那样，过了十多年才破土而出。

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陈冲不啻一次在对外的采访中说起金宇澄先生于她写稿而言的发愤风趣。在撰写专栏一直到完成《猫鱼》书稿的经由中，"长久有一种他是我的淳厚的嗅觉，而我就好像那种尽头机动地但愿我方是淳厚的‘宠物’的心态，但愿不错‘谄谀’他……因为他是一个尽头纯厚的、对于翰墨和艺术有很坚贞主张的东谈主。"

"每写完一篇初稿我会第一时辰给他看。随机候他会说：这个事情你奈何就一笔带过了呢？这个事情是我很想知谈更多的……"不用太屡次的交游陈冲就坚贞到，金先生是一个"对一件事情是奈何作念成的很感兴致的东谈主"。于是，怀着与三十多年前拍摄电影《末代天子》时，在内心深处将每一次出演都只献给导演贝托鲁奇一般无二的心态，陈冲将金先生视作了我方写稿时的"倾吐对象"。

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"我信任他们的审好意思和兴致，还有他们的风趣，是以金宇澄想知谈得更多我就会去延展，然后受到他饱读吹的时候，也会给我一种新的能源。"

但陈冲又不是每每刻刻全然听取金宇澄的每一个提倡、得志他每一次好奇的，时而，陈冲会明晰地坚贞到我方忘却了或无法发出回响，恰恰亦然这些时刻，她一遍遍在这种"什么不错写""什么写不出"的漏洞里，相识到了——"我记取了什么，忘却了什么……我是一个什么样的东谈主"。

聘用在 2024 年深秋复返桑梓，其中发愤的原因即是畴前很长一段时辰里，陈冲一直在好意思洲拍戏。终于得闲，平生第一次以写稿者的身份于公众眼前出头，参与拍摄、采访、直播……

她莫得犹疑便探口而出："我还不太知谈我方在写稿这件事上的身份是什么，但不错笃定，至少（我）不是个（作）‘家’，就是个（作）‘者’。"

陈冲的和善是阻止置喙的，那种坚决会让东谈主以为不需要任何反驳了——不管你是客套照旧忠心。

皆因为陈冲的"真"是扑面而来的。

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就在咱们碰面确当口，由她出演的电影《弟弟》正在北好意思电影界掀翻一波夺指标风潮，陈冲也被业界表里看作了新一届奥斯卡奖最好女副角的有劲竞争者。咱们难以免俗地会好奇在汜博的赞誉和被期待的呼声中间，她抱抓着如何的心理。

紧接着，咱们收到了这样一番如罄般作响的回答：

"说真话，（《弟弟》）这个电影就是一个特小的孤独制作，尽头小。其时我决定去演，很单纯地因为可爱阿谁导演——这是他第一次作念导演，然而我以为他脚本写得很好，他又是那么可儿的一个年青东谈主，拍这个戏的时候他才 29 岁……"

"况且电影就在我家门口拍——也不果然是家门口啦，就是很难得不错在湾区责任。其时我的男儿放暑假，不错随着我一块去，咱们两个东谈主就不错在一齐很万古辰，要否则的话她肯定不肯意跟我在一齐，气象跟一又友在一齐……"

"是以各式机缘恰恰，我就去拍了，小数点期望都莫得……然而我对导演是有信心的，但对背面的得奖和所谓‘截至’莫得任何多的念头……"

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本岁首，这部由华侨后生导演王湘圣执导的电影长片处女作《弟弟》一举取得了圣丹斯电影节好意思国剧情片竞赛单位不雅众聘用奖和剧情片尽头评审团奖。对此，陈冲的感受是"不测得不行"。接下来的好音书是好意思国焦点电影公司决定刊行该片，陈冲重迭了两次"让我尽头诧异"："这部电影（创作完成后）的每一步都让我尽头诧异。"

对《弟弟》接下来可能伸开的奥斯卡角逐之旅，陈冲的立场中更多的是对本质的认知看待："这是一部那么小的孤独电影，题材和受众都有局限性……我参与过奥斯卡的评奖，很明晰评委不可能把上百部电影都看完，好多‘小’的电影因为莫得契机看到就很难去选中它们。是以咫尺《弟弟》的难度就在于，奈何大要让评比东谈主员在那么多的电影里看到你，要先被看到，才有被聘用的可能。"

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各式电影挑剔东谈主和不雅众的呼声——"该轮到陈冲拿奥斯卡奖了吧！"——陈冲也听到看到了，又一随地，她说："太诧异了。"

诧异之后呢？我方会期待吗？

"对这种期待自身，我是很淡泊的。你说得奖同意吗？天然同意，然而到了咫尺这个年岁，我明明显白知谈什么是让我最有得志感的。"

"最有得志感的是创作自身，惟有在创作的步履中我是充实的，果然很难假想我方淌若弗成再创作了……"她忽然在澎湃中停顿了一秒钟，"不，不是创作，是创造。不管是创造什么东西，只消有契机去把一个底本莫得的东西创造出来。因为除了它以外，莫得任何一件事情是大要抓续的。得奖能让你欢快一个礼拜，之后呢？淌若不再创造了，你还能得志吗？你弗成得志。奖杯是一个礼物，然而这个礼物能让你一辈子同意下去吗？不可能。这小数，我太明晰了。"

手机叮叮当当地响了好几次。

陈冲在话语的间隙把它从手边轻轻拾了起来，点开新收到的还热烘烘的信息，举着念给咱们听——这些叮叮当当竟是为了咱们的话语而来。

底本，就在两天前收到采访提纲里对于"电影三十年"的问题后，她在追念中搜寻遍了闪光碎屑，又怕不够具体和精彩，于是成心发了信息求援当年一齐创造了那部经典影片的好友。

一切关乎 1993 年拍摄、1994 年上映的电影《红玫瑰与白玫瑰》。手机屏幕的那一头，是这部电影的好意思术逢迎朴若木——他也在其后成为了陈冲艺术生存中另一位发愤的淳厚，为她添砖加瓦，作念了由她执导的电影《天浴》《世间有她》等的好意思术逢迎。

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陈冲问朴若木，对于三十年前的这部《红玫瑰与白玫瑰》，你有什么尽头的追念吗？

当陈冲逐字逐句念出他给她的回话，一些锐利的画面从字里行间飘洒出来，也像极了时辰对咱们的回响：

"你记不记起阿谁电影里有好多张爱玲的原话，用了羊毫字体放在一些画面上，阿谁是林奕华建议、关锦鹏决定用的。"

"有一面马赛克的墙十分花钱和时辰，那些瓷砖是从西班牙运来，由 20 多名艺术学院的学生把圆善的敲成碎屑，然后再行陈列成马赛克着力。"

"系数木产品、门框、木纹图案都是手绘上去的，因为真木的纹理图案莫得达到我想要的笔触。"

"记起你切生果给振宝吃那场戏吗？果盘、生果都是蜡作念的，惟有你切的阿谁是信得过的。"

"在电车上的那场戏，记起吗？电车是不动的，100 尺的配景画在背景改换，错觉是电车在行驶。"

"五斗柜亦然画出来的，惟有一个抽屉能用，你跟振宝说你懂汉文，然后从抽屉里抽出一张纸来，在纸上写王娇蕊，记起吗？那场戏我告诉你跟阿关（导演关锦鹏），生果和五斗柜都是假的，杜可风都要‘疯’了！你们身上的树影都是幻灯片投上去的……"

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随着朴若木发来的一段段翰墨、一帧帧剧照，陈冲的回忆运转显影得愈加具体。即是《红玫瑰与白玫瑰》中这种古早的、"老上海电影式"的拍摄手法，酿成了它视觉上一种尽头的"立场"，系数的不信得过反而一王人营造出了一种"空洞化的信得过"，"这种虚实对立又和洽的气派，又使得这个全国斥地了，它有它我方内在的逻辑跟信得过"。

身处在那样一个被"制造"出来的全国里，陈冲不管是在三十年前照旧当下都确信不疑当中的信得过性，"我洗沐这样的创作才智，它仿佛把你带回到了一个依然逝去了的、或者未尝存在过的时空，给你全新的感受和灵感。"

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陈冲告诉咱们，她依然好多年莫得再重看这部电影了，但在属于她的追念里，拍摄《红玫瑰与白玫瑰》的那段日子是"豪侈"的，寰球不错有充分、安详的时辰去浅近聊、浅近拍。她大要记起的许多画面也都"有一定的空洞性"——那是电影自身的"诗意"、"许多画面都不错变成艺术作品"雷同的气派决定的。

在拍摄的那段日子里，她好多随地重温张爱玲的原著，"她这部短篇演义里写红玫瑰写得很具体、很生动……""红玫瑰的好多台词我都很可爱，于今我都记起那一句——‘一个东谈主学会了这个技术就不舍得无谓’，我以为这句台词尽头好！""她鲁钝""她不整个""她不逃匿""她老实"……

"你记起吗？你记起吗？你记起吗？……"

陈冲都想起来了，又或者她从来都莫得健忘过。

ELLE：《红玫瑰与白玫瑰》对你而言演起来有难度吗？

陈冲：我莫得以为那部戏尽头难演，然而确乎一运转的时候我有一些困惑。其时我刚刚成婚不久，婚后我以为我方是一个尽头传统、尽头本分的东谈主，是以以为红玫瑰好像不是我，有过这样一段我方内心在寻找的经由——也就是说，奈何样老实地去靠近我方身上某些无为不肯意看见的、或者不肯意承认的、或者但愿忽略的那种欲望或者脾气。

ELLE：临了找到的阿谁大要去塑造"她"的坚贞的东西是什么？

陈冲：其实对每个脚色都是这样的，你要看到两个东西，承认我方身上的妖魔，或者承认你与脚色共同领有的某一种乖张。因为咱们每个东谈主的确是有几百个东谈主在咱们体魄里的，你不错去享受另外一个部分，而不是果决地去作念评断。其确凿职何情况下，作念一个演员，你就是脚色的珍摄者，你肯定会把他或她作念一件事情的情理变得合理和必需。扮演让我体魄里那些不安天职的念头在诬捏本质中已矣了。

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ELLE：你是一个记性很好的东谈主吗？

陈冲：并不是，我并不是个追念力尽头好的东谈主，有些事情它被你记取了一定有它的酷好，有的时候你并不知谈酷好安在，也以为挺难过的——为什么会记取了这样一个细节？然而你的确就是记取了这样一个细节，好多其他事情都健忘了。

ELLE：那你会发怵忘却一些东西吗？

陈冲：也许不忘却，就不可能记起；就像惟有震撼的天平才能称分量雷同。我发怵的是得老年呆板，咫尺的东谈主寿命长了，我见过好多也曾有精彩头脑的东谈主呆板后的神志。不外也许得了也会取得一些安谧？在一派空缺中，升天也不再是可怕的事了？可你终身的辘集和念念考，还有你诈欺头脑的才智莫得了，天然不是一件善事。不管是好是坏，它都可能发生，小数方针都莫得。是以我要在它发生前写下《猫鱼》这本书。

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ELLE：你说，回望的风趣在那里？

陈冲：高瞻远瞩嘛，其实亦然一种享受。人命的确不啻是你咫尺每天过的每一秒钟，它的确包括了回望，这其实是东谈主的人道之一。"咫尺"在斯须就成了畴前，就连将来都在连忙地奔向畴前，而畴前却不错绵延持续，况且随着时辰荏苒披上一层层晚霞。再行回忆的那一遍，亦然再行活的一遍，况且似乎是更发愤的一遍。每一次这样再行活过，都是随着时辰而在变化着的，这不就是让你的东谈主生五彩纷呈吗？

ELLE：回望未免会相比，于是就会有失意……

陈冲：我并不拿畴前跟今天比，比什么呢？压根就不是一趟事了，你也不是底本的你了，全国也不是底本的全国了，有什么好比的呢？

ELLE：你从 1995 年拍摄第一部电影运转一直创作到咫尺，会有一些以为并莫得完全抒发出来的东西吗？会为此感到缺憾吗？

陈冲：电影自身就是个缺憾的创作，永远是这样的，要否则奈何会拍第二部、第三部、第四部呢？都是未完成的许许多多的联想。拍的时候有苦闷也有狂喜，但看我方的作品是一件难事，看到的透澈是症结，然而这种缺憾亦然人命的一部分。我曾有错误望，致使抑郁，但岁月使它不再是一个了不得的分量砸在我的心上的嗅觉了。

ELLE：咫尺，不管是扮演照旧导演，或者是写稿，有什么议题是你颠倒和顺的吗？

陈冲：我仍然和顺时辰和它所带来的变迁——自身的开yun体育网，东谈主类的，天然的，仍然和顺追念和讲明的干系……但咫尺我是处在一种允许我方有小数点空缺的状况。因为前几个月都尽头忙活，那种忙活是我尽头不可爱的……那种忙活是蹉跎东谈主生，固然它亦然人命的一部分，然而令东谈主不享受的一部分。脚下我就是但愿大要让我方有作念日间梦的空间和时辰。